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关于写剧本，这是个很复杂的问题，编剧不是说你会写就行了，编剧也得懂拍摄，会写剧本就一定要会拍摄。或者说想写好剧本就一定要会拍摄和其他更多和电影有关的内容，下面简单的说几点一，剧本的构思阶段首先我建议你找一名职业的电影人，可以是导演或者编剧。甚至是对创作有经验的摄影，剪辑。在此一定强调，千万千万不要找爸爸妈妈好朋友伴侣来谈论你的剧本。相信我，他们除了打击你，什么都不会做。如果一个路人否定你的剧本，或者说批评或者说提建议，我相信你不会太过于在意，并且能客观地去修改。但如果是你在乎 重视的人来看 他们一句无心地话都可能让你所有热情被浇灭，特别在你融入了自己灵魂的剧本，特别你是为了献给他们地剧本。二，关于剧本的细节剧本不是小说。写剧本不是写小说，小说只需要考虑情节，而剧本是要拍出来的，写一个事件或者冲突，不能像写小说一样只考虑读者读的爽不爽，而是要考虑如何把文字片段完美的转化成画面剧本是行为，不是形容。 写剧本不是去描述，描一件事就不叫剧本，剧本是要把一个人，或者事，通过突出行为来塑造造型，而不是简单的描述，因为描述是不能拍成镜头的，行为才能。 编剧是漫长的过程，是每天改变的过程。写剧本灵感很重要，灵感剧本的源头。但是灵感只能为你提供框架，想要写好剧本，还得细细打磨，从剧本的可行性，拍摄细节，镜头，等等各个方面，要考虑的不只是剧本中的事件和人物，还要考虑拍摄和后期。这些都是需要慢慢去积累，去打磨 以上就是一些关于剧本最基础的几点吧。这些都只是皮毛，连基础都算不上，如果想写剧本，还是要经过系统的学习和长时间的积累。还是希望上面几点建议能给你一些启发。 
市场上已经上映了各种各样的影片，能给我们带来欢笑的，能让我们改动流泪的。一个好的电影，总是离不开电视制作团队的努力，尤其是能够有一位好的编剧，为我们提供一个好的剧本。编剧，是最有技术含量却最看不出技术含量的活儿。编剧是将艺术转码为技术，过程中的枯燥乏味、苦思冥想、绞尽脑汁，只有个钟人物方能体会。如何写一个电影剧本，不如说如何讲好一个故事。你的想法靠不靠谱？写你真正感兴趣的故事，就像要做你真正感兴趣的事一样。一个清晰明确的问题（开篇阶段提出），主人公最终要解决这个问题。确定故事的一个主题（所有的故事够围绕其讲述）。故事优先，结构置后（公式只是防止跑偏的），压缩时间跨度（这个只能意会），“一句话大纲”每写一稿用一句话总结伏笔（整部片分四段埋下伏笔），把意外尽量保留到最后。第一幕（P25—P35） 重点需有大事发生，第二幕（P80—P90） “事情更糟了”每15页要有新东西。情节点plot point、反转reversal、剧情转折plottwist、揭示revelation 场景“BoyleSheet”（增强冲突，争论）押韵场景（重复时刻，相同场景，不同时间）场景开场删除几行，直接进入冲突，情节会更紧凑节省拍摄成本：（生意伙伴约地点喝茶）富丽堂皇的图书馆，改为，中国寺庙，并把剧本里写的内容都核实准确。 写人物对白时，A、B分别写，然后再拼贴成完整对白，刻画人物。场景描述（干净利落，不要有一丝赘肉）。禁用词汇：意识到、以为、感觉、显得、想、这、那剧本改写：“系动词”改成“主动词”例：（原句）吴彦祖跑向他的车，保险杠是被管道带维持着的。（改为） 吴彦祖跑向他的车，保险杠靠管道带维持着。如果能够掌握以上几点，我相信你已经拥有了一个编剧的基本素养，但是想要真正写出观众喜欢的剧本，故事一定要有新意。
很多人心中都有一个电影梦，想要当电影的编剧，可是电影的剧本并不是那么简单的，那么今天就和大家讨论一下如何写一个电影剧本？1、选材创作出一部优秀的电影，选材是极其重要的。在选材方面一般容易犯两个失误：其一是跟风，见什么题材最近比较火，便跟着创作什么题材的电影。其二是贪大，总觉得自己可以写出一部足以轰动世界的电影，自以为是地认为自己能够创作出一部经典名剧来。这两类选材方式，都容易让一个编剧走入死胡同，而且以这样的态度创作出来的剧本，如果说跟风在某种情况下或许还可以赶上一班末班车的话，那么贪大往往只能是让自己栽一个大大的跟头。所以常常看到的那些所谓的“世界一流剧本”、“经典大剧”之类的，估计都只是自我欣赏而已。一个编剧可以适当宣传自己，但是不能太夸张。正确的选材方式，一是要选自己熟悉的故事，创作来源于生活，只有自己熟悉的生活才有可能很好地把握，在熟悉的基础上创作的故事（剧本）才有可能打动别人；二是选自己了解的生活，因为你对某种生活形态不了解，凭想当然去创作，最终只能不伦不类，做无用功。2、立意电影剧本的创作，立意非常重要。可是有些编剧尤其是新手往往会陷入一个误区，就是在创作一部电影剧本之前，总是首先设想自己的这部电影应该体现什么思想，表现什么意义，给观众什么教育或启迪等等，甚至臆想自己的一部电影能够改变人们的思维乃至生活习惯，这样的立意不可谓不高，但是恕我直言，这纯粹是一种好高骛远的梦想。电影不能没有立意，这是理所当然的，但是如果总是把一部电影的立意搞得高不可攀，妄想以一部电影就能达到“载道”的功效，是非常可笑的。电影的第一个功能，就是娱乐大众，让观众在观看的时候能够从中获得娱乐享受，让观众在观看的时候，获得一些情绪的释放，从而对你的电影表示认同。其次，电影不能承担说教的功能，它是在讲述一个精彩故事的时候，通过人物与故事的行为对观众给予潜移默化的影响，让观众在经受情绪感染之后能够回味其中的韵味。所有优秀的电影都只是告诉人们，它们是在讲述一个什么样的故事，或者是一个什么人的故事，而从没有人告诉你是在讲一个什么道理，什么思想，因而，在电影创作前立意的重点，应该放在如何讲一个积极的故事，一个好故事，一个足以吸引大众的故事，而不是一个什么思想。3、避免主观臆测电影剧本创作最忌讳的是编剧在创作的时候以主观臆测作为事实进行讲述，当你把某件事件以自己“认为”的形式进行讲述的时候，事实上已经陷入小我而不能自拔了，而这个小我，往往会让你钻进牛角尖中，自以为是，在别人看来却非常可笑。总的来说，写一个电影剧本真的并不容易，还很难，但是也并不意味着不可能，这就要求我们对于电影的剧本选材，立意方面慎之又慎，才能继续走下去，写出一个好的电影剧本。
一、电影剧本写作的几种模式 电影剧本的写作没有秘诀，只有规律。从写作模式上来说主要的有三种： 1、苏联模式 苏联的电影剧本大多写的如同我们中国的“电影小说”。 在苏联电影剧本中往往有大量的心理描写和环境描述。这种写法充分表达出编剧对剧中人物的分析和定位。苏联的演员和导演都比较喜欢读这种电影剧本，因为对他们把握人物进行创作十分有帮助。如果有兴趣的话，可以看一看他们创作的电影剧本《肖尔斯》、《伟大的公民》等等。然而这种电影剧本的写法，在经过导演的“二度创作”之后，即把文学形象变为影视画面之后，往往会发生较大的变化。不过，基本不离大格。因为苏联的电影导演遵守着“二度创作”的“度”，懂得自己的“二度创作”不是纂改剧本而是把剧本的文学性形象化。 中国的编剧很少提供这种模式的剧本。 新中国电影的第一位编剧于敏曾经按这种模式进行创作。他写出了《炉火正红》。看上去完全象“电影小说”。导演严恭在把它拍成同名影片时便进行了大量的删减。最后竟然形成了编导之间的尖锐矛盾。于敏为此撰文质问《界限可泯乎？》诘问导演的“二度创作”脱离了“度”，而成了扼杀编剧劳动的屠刀。这个教训极深。几十年来，中国的电影编剧便不再模仿苏联电影剧本的写作模式。 2、西方模式 我们见到的美国和日本的电影剧本，简洁得让人吃惊。 例如《罗生门》，这个剧本是导演自己写的，几乎只有对话和极简单的场景提示。其他的外国影的剧本也是如此。当然，他们很多剧本翻译过来时有的是对照着影片记录下来的完成本，并不一定就是人家编剧原来写的剧本。 现在，我们有些年青的电影作者写电影剧本的时候也学西方剧本的这种写法，不但分出场次来而且还标上“日”、“外”、“内”、“夜”，甚至还标上“特”“近”“中”“全”“远”这样的景别等等。生怕看剧本的人不知道他的剧本是电影剧本，也生怕别人看不出画面来。其实，好的电影剧本是无须进行这种标示的。因为这些标识是导演的工作，而不是编剧的工作。对于时间和景别来说，是需要编剧通过自己的画面描述能力来创作的，而不是用别的行当的工作方式来代替。 3、中国模式 经过几十年的积累和比较，中国的电影编剧们逐步形成了自己的带有中国特色的写作模式。这个发展，我们可以从三十年代的剧本到五十年代的剧本再到八十年代的剧本，分三个阶段进行比较就可以明显的看出来。这个发展过程在这里就不说了。 我们只要看一看一些优秀经典影片的剧作就可以很容易发现，它是把苏联模式与西方模式结合起来进行运用的。这种模式的最大特点是分场式，而且每一场戏比较完整，可视性很强，戏剧性也很强。 中国电影剧作模式的形成离不开中国文学、戏剧、话本的根基，所以章回性比较强。所谓的章回性并不真的就是指章回小说式，而是借了个词来说，即：它的每场戏的衔接和它的内在联系十分的吸引人，戏剧性很强。在写作上，它吸收了苏联和西方电影剧本的长处，综合成了中国电影剧本的模式。 当然，模式问题并不是写电影剧本的主要问题。
凝 聚 每 份 爱 【人物】何乐、同学甲乙丙丁、胡丹、孟娜、李莎、关心、关爱、苹果人一堆（由人扮演）、群众演员（含学生会干事）一群。 【道具】苹果，轮椅2个，大举牌8个，店铺…… [开场音乐《嘻唰唰》辉煌前奏起（注意灯光使用） [此时，何乐与同学甲乙丙丁以及一堆苹果已各自造好型，灯光暗。 [《嘻唰唰》动感前奏，舞台上众人（包括苹果人）群魔乱舞，并开始唱。 何乐唱：大苹果……红苹果……香苹果，多好吃噢！……买一个……买两个……买三个，请你包里的钱给我拿出来，口袋的钱赶紧掏出来，苹果三块两斤快来买，物美价廉实在！吃了保证还想再来买，不吃当心口水流出来，苹果降价跳楼大甩卖，要买趁现在，哎…… [表演中同学甲乙丙丁举牌，上书“跳楼、清仓、挥泪大甩卖”，“萨达姆被抓了、卖完就回家了”，“何乐苹果，告别演出、血本无归，凄美谢幕”，“市场经济残酷、从此不再复出”，字体非常醒目。 [但是苹果仍无人问津。 甲：何乐，好象不凑效哎。 何乐：是啊，从营销学的角度讲，你们几个想的这个办法可以用三个字来概括…… 众：哪三个字？ 何乐：馊主意！ 乙：不会吧，我们想了3天3夜才想出的绝妙广告次哎，尤其这句“萨达姆被抓了，卖完就回家了”，时代感多强啊！ 甲：对啊！还有，用你名字命名的“何乐苹果，告别演出”，更是把我们贩卖苹果的事业上升到一个品牌建设的高度，我们的何乐牌苹果一定会冲出马坪坝，走向…… 何乐：走向哪里？ 乙：至少走向小渔村嘛。 何乐：所以说，你们的馊主意从市场的角度来看…… 众：怎么样？ 何乐：简直是超级宇宙无敌……馊主意！ 众（泄气）：OK！你厉害，我们不帮你了。同学甲乙丙丁，撤退！ [众人下场，何乐想抓，没抓住，和活体苹果气馁的散坐一地。 [场景灰暗，《广岛之恋》前奏起，追光打向舞台一角，追光中群众表演短暂的卖玫瑰花捐助失学儿童的义卖场面。音乐结束时，演员退下，追光打何乐，何乐得到灵感，仿佛获得新生，有条件可以放飞几只鸽子。 何乐：（震撼地）是爱心！是爱心让他们掏钱啦！（拿出电话）同学甲乙丙丁，请以迅雷不及掩耳盗铃之势在3分钟之内带上各自的女朋友出现在我面前，否则何叔会很生气，后果会很严重！ [四人及孟娜，李莎迅速上场。 甲：拜托！我们四个人都有名字哎，不要再叫甲乙丙丁啦。 何乐：这出戏我是主角，你们的名字不重要。你们的女朋友带来了吗？ 乙：你知道我们俩没有女朋友的，同学丙和同学丁的来了！ 何乐：（对两个美女）在下何乐，这是我的名片，未请教…… 二女：我叫孟娜，我叫李莎。 何乐：哦，合起来就是蒙娜丽莎。 孟娜：西昌学院大创商集团公司苹果分公司总经理何乐。大创伤？ 何乐：就是大学生创业中心商贸集团公司的简称。 甲：是民间组织，还没得到学校承认。 李莎：哦，原来大名鼎鼎的何乐就是你啊？你在学生会可有名气了。 何乐：不敢当，都是江湖上的朋友抬举。 孟娜：他们说何乐是典型的市场经济产物，成天不好好读书，只知道做生意赚钱。以前开过什么马坪坝烧烤店、情人路卡拉OK、光棍湖网吧…… 何乐：那是我大创商集团的前身……原来还是有不少人在关注我、研究我。好了，往事不要再提，你们二位过来，我们如此这般…… [《莫斯科没有眼泪》音乐起，孟娜用轮椅推着李莎从舞台后往前走。 孟娜唱：冬天的深夜，大街上寒风凛冽，坚强的女孩，卖火柴为交学费，我的爸爸妈妈都已永远沉睡，家里还有生病的妹妹。
