暗黑骑士小丑
题目是 科幻与神话的关系 科幻与神话的关系 神话可以分为两类，一类是中国神话，一类是欧洲神话，而别的国家拍出的可以说算不上神话，因为其他国家并没有真正意义上的神话背景，既然从古代就没有信念，那么又怎么去体会呢？ 例如： 非洲：想写神话，全是巫术、通灵，上哪里找神话呀？顶多是个爱神——部落酋长，临性大量女性。 南美：有的只是信仰，虽然有神和故事，但没有形成一个完全的神话体系。 北美：只有300多年的历史，上哪里找神话呀？印第安人，土著部落，没有神话体系，就算有，也被无情的抹杀在美国人的历史中了！ 大洋州：发现的更晚，一边玩去吧！ 南极洲：你说它会有神话吗？有也只是神的，不是我们的，我们是不会知道的！ 中国神话分为几个背景。以玉帝的天庭。封神榜时期。盘古开天与女娲造人时期。 而这几个时期又有互相的矛盾，最明显的一点是1与2中的杨戬，1中的杨戬是玉帝的侄子，而2中的杨戬是一名道童，后成仙，成仙时还是女娲执掌天庭，那么玉帝又是怎么升天的呢，这很矛盾！ 再有就是：3中的女娲以身补天而死，没有神话说过，她复活了，那么2中她是怎么成神的？天界是怎么诞生的？ 欧洲神话以北欧神话为主，欧洲神话是人性的，与中国的神话不同。 欧洲神话以宙斯，这个万神之王为背景，又有三个分支。 其一：是说宙斯是万神之王，没一个神都是他的孩子。 另一个是：神，是代代相传的，宙斯是第四代神王，普罗米休斯有先知的能力，他预言说，宙斯与海神（女）的孩子会杀死他，取代他的神位！宙斯便将她嫁给了一个国王，避开了这一切，永远巩固了他的神王地位。 还有一个说：海神波士顿与冥界之王都是宙斯的兄弟 科幻是以科学为前提，很容易理解，又不容易理解。 科幻的几个主要模式就是超越时空回到过去、未来的人来到现在、意外到达未来、和外星生命的关系、还有未来的事、超级英雄。 第1个并不能完全算做科幻，因为他其中不会有太多的科技。 第2个，这其中也不会有太多的科技含量，但它已经是科幻的范畴了。 第3个，这个已经有了未来的社会为背景。 第4个是一个一直都很热门的话题，其中蕴涵了大量的可研究因素和我们人类对于宇宙、地外文明和自身的幻想、渴望和求知欲！ 第5个是一个可以完全发挥自己“合理”想象力的空间，人类大脑的发展给了我们不断幻想又把幻想变为现实的能力。 第6个好象也只有美国才会孕育出来！！！ 而这里有个问题，就是以19世纪为背景的科学与魔法交织的故事，应该算是哪一累呢？我认为应该是魔幻，例如《绅士大联盟》 以上是我对科幻和神话的一个自己的看法。 科幻与神话的区别在许多方面，在这不能一一列举和对比，我认为具有突出代表性的两个方面的区别。下面我想简单的谈谈这二者之间扑朔迷离的关联。 科幻和神话都源自于人类的幻想，这从本质上就把它们联系到了一起。更甚者，许多西方科幻作家都从本国的传统神话作品或宗教典籍中寻找艺术灵感，甚至直接将它们改造成科幻文学题材。这充分体现了科幻与神话之间的传承性。 有些科幻成为神话的翻版。以美国人拍的《天煞》为例，外星人选在独立日发起总攻，并且最后是有美国人找到了打败外星人的办法，再次拯救了世界。这种救世情节不正雷同于我们中国神话吗？如精卫填海，女娲补天等等。再如《星球大战》中希奇古怪的外星生物，其实没有什么新鲜感，都是古希腊古罗马神话中生物的刻版。类似的科幻剧作比比皆是，这足以说明了科幻与神话之间的渊源，神话故事给科幻小说创作家以灵感的“源泉”。其原由在于，科幻和神话都是用故事来表达人类知觉和理解世界的方式以及人类如何解释未知（起源，死亡，对另类的经验等等）。以这个观点来考察《福兰克斯坦》，就不会认为它是遗传学教科书，更不是博爱大全，这部雪莱夫人的作品其实是普罗米修斯式的试图以知识促进人世自足，但却斗胆冒犯圣上后为此付出的痛苦的寓言。 神话的意义：神话是人类社会童年时期的产物，一个大人固然不能再变成一个小孩子，可是一个小孩子的天真烂漫毕竟也还是令人高兴的。从神话里，我们可以看到古代劳动人民的思想观念是怎样的：他们怎样设想世界的构成，怎样歌颂人民的英雄，怎样想望生活过得更美好，怎样赞美劳动和斗争……等等。研究神话，可以使我们更加懂得应该热爱生活和热爱人民。 因为神话本身就是富于兴趣，它对于文学艺术有很大的影响，文学艺术靠了它才更加显得美丽而年青。例如我们所熟知的希腊古代精美绝伦的雕刻，就几乎全和神话有关。再如中国殷周时代的鼎彝，多用饕餮、夔、夔龙、夔凤、蛟、螭……等奇禽异兽的铸像作为装饰，就很富于神话意味；大诗人屈原著的离骚、天问、九歌……等，也都取材于神话，藉此以抒写其对当时楚国昏庸腐败的政治的悲愤。他如埃及壁画，印度史诗，都具有神话的因素：这都说明神话对文学艺术是起着丰美的作用的，研究神话，可以使我们对古代优美的文学艺术遗产有更深刻的认识。 神话虽然不是历史，但却可能是历史的影子，“是历史上突出的片段的纪录”（翦伯赞《中国史纲》）。要把神话中的人物都当作是一个个实有的古先帝王看，固然是荒谬绝伦，可是一概抹杀神话事迹所暗示的历史内容，也不妥当。例如黄帝和蚩尤的战争，当暗示蒙古高原系人种和南太平洋系人种在中原的接触；昆仑山和西王母的故事，当暗示“诸夏”之族和“诸羌”之族的文化交流（同上书）。所以我们研究神话，也能从神话的暗示中寻出历史的真相。 我们还应该注意到：神话又是民族性的反映，各国的神话都在一定的程度上反映出了各国民族的特性。中国的神话，自然也在好些地方反映出了中华民族的特性。从我国保留下来的古代神话的片段如“夸父逐日”“女娲补天”“精卫填海”“鲧禹治水”等所记述的事迹看，我们的民族，无用自愧地说，诚然是一个博大坚忍，自强不息，富于希望的民族，神话里祖先们伟大的立人立己的精神，实在是值得作为后代子孙的我们很好地去学习，去发扬的。研究神话，就能了解民族性的根源，这对于我们社会主义的建设事业，当然也还是有帮助的。 科幻的意义： 科幻改变我门的观念，首先，许多科幻作品能增强对祖国的自豪感，如刘慈欣的《光荣与梦想》。 其次，科幻从一个更高的角度影响我们。英国著名科幻作家J*G*巴拉德宣称：科幻的主题应当是“内层空间”，即人类内在的思想。因此科幻影响着我们的内在精神。它把我们的精神上升到另一个高度——世界、人类，乃至整个宇宙。刘慈欣说的：“……科幻文学是全人类的视野的文学，但这与民族立场似乎并不矛盾，在银河系中，全人类也就是一个民族……” 长期作用于科幻，你就会觉得自己某些时候代表的不是一个个体，而是代表人类，代表地球生命。这样，在关系到全人类利益的问题时，例如环境问题，你思考问题就会有一种对人类的责任感，对一切流露出一种平等观念，体现出作为地球主人的主人瓮精神，体会到作为地球公民的自豪感。这无疑是精神上的更高境界，我们所有人都与之有关。我想，如果每一个统治者都长期受到科幻对他的思想的影响的话，世界将会少很多战争。 另外，科幻作品中流露出的很多思想都能让人对生命，对爱有一番新的认识，例如何夕的《伤心者》，道格拉斯*亚当斯的《银河系漫游指南》，韩松的《地铁惊变》……它们让我们更清楚，更重视生命的价值。 科幻可以拓宽我们的思维。青少年的想象力是无穷的，而科幻则为我们提供了一个巨大的空间，让我们的思维在时空中翱翔。我们可以潜入到幽深的海底，触摸海洋的神秘；我们可以飞翔遥远的星系，探索宇宙的奥妙；我们可以穿梭时空；我们可以和机器人游戏……宇宙是无限的，思想是无限的，而科幻为我们提供了比当前科学更广阔的空间。 它是连接科学的纽带。科幻与科学有着重要的联系，前面已经说过，，而相对于深奥严谨的科学世界来说，科幻似乎更容易接受。好的科幻作品往往包含许多科学知识，纵横了物理、天文、地理、生物、历史、军事……把这些融入到科幻中，更容易使人有兴趣去探索其中的理论，科幻中超越现实的概念也会促进我们大胆的创新。阿西莫夫说：“科幻小说最大的意义不是教给读者什么理论知识，而是要激发他们对科学的兴趣 
2000-3000字不能称其为中型吧，毕竟只要不是超短篇，3000字可能比一篇科幻小说的下限都要低。我这样说是希望楼主不要把3000多字的字数当做一个门槛，而是根据把主要心思放在情节与主题的构思上，这样才能写出引人入胜的小说。我个人认为，科幻小说写作是这样一个过程：寻求灵感。 在生活中寻找灵感，包括日常生活，国际形势啊，科学新进展等。这种灵感大致是“如果发生了科学上的一种突变，会给个人生活或者社会带来什么影响”的一种模式。构建故事 科幻小说毕竟还是小说，你不能只有灵感与点子，而是需要把这个点子放到故事中，使其成为矛盾冲突的导火索。将你的点子放到一个故事中，使其成为不可或缺的线索或中心。围绕这个中心或者线索，展开一个完整的故事，这种方法与传统小说没有什么不同，也需要铺垫啊，设立悬念啊，建立人物间的矛盾冲突啊等等。只不过科幻小说的背景铺垫可能是一种科幻背景，人物间的冲突可能是地球人和外星人间的冲突。写出来 这个，可以说没什么如果你心中已经把这个故事展开的够充分了，写的时候就不会无法下笔了，按照你内心的那个故事发展一点点写出来，写的时候让自己融入自己的故事中，写出来就没有什么问题了。当然，虽然说不希望楼主把3000字当做一个障碍，但是还要考虑楼主的实际情况，假如楼主没怎么写过多字数的小说，那么或许第一次还是有些困难的，第一次尽力写能写多少是多少，我的经验是，假如你能写2000字，某一次突破到3000字，再次创作的时候达到3000字就完全会没有困难了，慢慢地向就可以向中长篇进发了。再举个例子吧，用一个我还没有写过的点子举例吧： 我曾经有一个点子，假如风吹过树叶间产生的“莎莎”声是一种语言，那么树之间不就可以交流了么？这就是灵感，然后展开这个灵感：树木间用“莎莎”声交流时，是以风为媒介，而风使大气系统中的一种空气流动，这样这个灵感就有两种方向可以选择，一种是树木之间有一种“莎莎”语；另一种，把树木当做地球的脑细胞，风当做脑细胞间传递的电讯号，那么树木间的“莎莎”声可能就是地球在思考。这样点子就被展开了。 然后就是构建故事的过程，这样的一个点子可以放在怎样的一个故事中呢？我想到的是完全可以让故事的主人公如我一般：先是在某片树林中听到风吹过的莎莎声，感觉如同树木间交流一般，突发奇想觉得或许这就是树木间的语言交流，主人公可以设定成某大学的语言系学生，这样拥有深厚语言功底的他开始将树木间的“莎莎”声当做一种语言来研究，结果终于发现了“莎莎”语与某语种的相似之处，并破译了“莎莎”语的语法，词汇，深入了树木们的生活之中，可以将主题升华到人与自然和平共存上面去。另外主人公也可以设定成研究大脑结构的研究生之类，拥有一定的语言天赋，他先是当做语言来研究，然后发现其实这更像大脑中的某种信号交流，然后发现地球其实一直在思考，这个也可以升华到保护地球上来，地球母亲之类。 写之前，设定更多的细节能让故事更加饱满，字数就更容易多了。例如主人公的性格特点，有没有什么口头禅，怪癖？主人公是否有女朋友，要不要考虑让其出场推动某个情节啊。还有发现“莎莎”声可能是语言时，主人公在什么地方做什么呢，为什么这么巧合他就认为可能是语言。再找个理由为什么以前人研究这个，或者在主人公发现树语后让他去查阅资料，发现以前有人研究过这个，大致有过什么成果。细节你觉得足够多了，就可以动笔写了。 你看，这样一个故事，我的整个构思过程就有500多字了，写成3000字的小说就会比较容易了。另外，我还是认为先不要纠结字数，先把你的构思写出来，看看能有多少，下次再以上一次为目标超越，可能更加容易。
