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蒙太奇在电影创作中的应用主要表现在运用蒙太奇思维结构全片的结构 
噗——果然是同一门选修课么~影视剪辑还是自己写吧~
死神来了三部曲，算是延续得比较好的作品，尤其是一二部之间。第三部跳脱比较大，而且情节设置上有一个小小的缺陷，致使其逻辑上不如一二部严密。死神来了第一部，在同时期同类影片中算构思比较奇特的，死亡模式这种设计，把生命的无常和无奈加诸于每一个人身上，观众很容易产生代入感；而主角们自我救赎的失败也传达给观众以深刻的绝望，恐惧感油然而生。第二，三部虽然在剧情上没有什么突破，结构也类似，但是气氛渲染上显然比第一部下功夫。《死神来了Ⅱ》在影片一开头就以电视对谈节目揭示了主旨：死神就在我们每一个人身边。虽然这样的方式缺乏新意，但却在一开始就使人笼罩在死亡的阴霾之中；之后拍摄中使用了第一集里少有的纪实拍摄，摇摇晃晃的画面也增加了不安全感。第三部也一样，虽然开头便是游乐园的热闹场面，可是诡异的背景音乐，刻意选择的恐怖画面还是把观众一下子拉到了死神的世界。扭曲的广角镜头，变焦距拍摄手法，反映主人公的心理变化时的快速切换蒙太奇，平行蒙太奇等都是影片一脉相承的表现手法。只是一集比一集残忍的死法比较讨厌。过分的血腥只能认为是导演黔驴技穷的表现，并不能帮影片加分。开头提到第三部有一个小小的逻辑错误，就是温蒂的死亡线索。按照顺序，假如温蒂她们不干预，麦金利早就已经死了，所以他不可能构成温蒂的死亡威胁。影片这样叙述就好像早知道麦金利不会死一样，很难自圆其说。另外，照片预示死亡这种说法也很老套……虽然三部中，主角的“预感”从何而来没有解释，但我们显然很宽容地接受了这一说法。假如真的有死亡模式，假如每一个都无法逃脱，假如知道不久就会死亡，那么我们该何去何从？死神从来不曾宽容，而人类，脆弱得如同蝼蚁一般。生命如此高贵，又如此卑贱，从出生开始，我们就相约死亡。
