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咏水 骆宾王 列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。 照霞如隐石，映柳似沉鳞。终当挹上善，属意澹交人。 咏水 张文琮 标名资上善，流派表灵长。地图罗四渎，天文载五潢。 方流涵玉润，圆折动珠光。独有蒙园吏，栖偃玩濠梁。 听嘉陵江水声，寄深上人 韦应物 凿崖泄奔湍，称古神禹迹。夜喧山门店，独宿不安席。 水性自云静，石中本无声。如何两相激，雷转空山惊。 贻之道门旧，了此物我情。 春水 杜甫 三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。 接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧飞流直下三千尺 疑是银河落九天”这句诗出自唐代大诗人李白创作的《望庐山瀑布》。全诗是：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，是李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。全诗前两句的意思是：由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟，远远看去瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。 
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
首先，水孕育和生成了唐宋词。唐宋词的题目和词牌有一大批沉浸在灵动的水波中。如《浣溪沙》、《浪淘沙》、《河传》、《渔歌子》、《水调歌头》、《江城子》、《临江仙》、《定风波》、《望江南》、《渔家傲》、《雨霖铃》、《水龙吟》……难以尽数。毫无疑义，水给唐宋词以灵感，为唐宋词提供了创造的空间。其次，水在唐宋词意境的营造上广泛而多样，以下就解读唐宋词中几种主要的水意象。一、水的时间意象。水是流动的，水的流动在时间中展开，因而水还是时间的。温庭筠说：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（《望江南》），在温庭筠的眼里，水之悠悠，变成了时间之悠悠。不仅温庭筠，李清照也在《清平乐·年年雪里》说道：年年雪里，常插梅花醉。尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。李清照早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在词中都约略可见。“年年雪里”成为李清照人生的见证。流水是时间的，生物都生活在时间之流中，流水又是生命的，因而水通过生命意识又与时间意识相联结。二、水的空间意象。水在文学作品中构成的美的环境，是人工所创造的环境无法比拟的。唐人有“日出江花红似火，春来江水绿如蓝”（白居易）和“春水碧如天，画船听雨眠”（韦庄）的美景，宋人更有“十里荷花”（柳永）的清丽，有“月迷津渡”（秦观）的凄迷，有“月桥花院”的静谧（贺铸），有“郾湖何日，烟水蒙蒙”的伫望（辛弃疾），水作为大地上的空间意象，把环境点化成了迷人的江南水乡，也把地理上的物理空间转化成了艺术上的心理空间。宋人创造的空间美，着实令后人叹为观止的，要算张孝祥的[念奴娇]《过洞庭》：洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里共澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷，稳泛沧冥空间。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。叩弦独啸，不如今夕何夕！在对洞庭湖的描写中，张孝祥对水的感受，已经是十分杰出了。而我们也分明地领悟到水是物质的，水是空间的，水还是文化的。而且，在这里，从水的烟波浩缈伸展去，词人“悠然心会，妙处难与君说”的是什么？就是那与水相连的一空万古的宇宙意识。三、水的愁绪意象。在唐宋词中，水还是情绪的。在自然界中，江河之水浩荡东去、了无尽期、流水与无限、无边等事物异质同构，因而流水便常常与悲或喜的情感相联系起来。唐代李白有了“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的诗句，五代的李煜也有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的词句。到了宋代，状愁的词句则比比皆是。李清照的“载不动许多愁”，可说是家喻户晓，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，让人读到了缠绵；秦观的“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，让人读到了幽怨；李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，更是如泣如诉。在唐宋词中，水作为闲愁的意象，前无古人、后无来者地获得了具体、细腻、个性的艺术表现。
流水作为主要意象进入古典诗词的原因分析 中国的古典诗词中，带有水的意象的句子比比皆是，有江水、河水、湖水、溪流，有春水、秋水、雨水、瀑布，有水波不兴的水，有波浪滔天的水。有专门描写水的诗句“春来江水绿如蓝”流水在古典诗词中的意象内涵分析 古人在古典诗词中喜用流水意象，很大一部分原因是流水意象具有十分丰富的情感内涵，能够从多方面、多层次的表达古人的情感诉求。
