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在我们自己的现实中，我们注定是自己剧中的主角，而电影给我们一个局外人的机会，所以我们经常喜欢以一个局外人角色从影片中寻找自己、审视自己，总喜欢从电影中寻找生活、审视现实。这一次我看到最多的是体制下的自由和永不熄灭的希望、压抑下的友谊以及善恶的归宿。 片中瑞德关于监狱高墙的一番话语发人深省：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢的，你习惯了生活在其中；最终你会发现，自己不得不依靠它而生存。”监狱就是如此的将一个人彻底改造，狱中计算时间的单位不是日月年，而是以十年为一个计量单位。当看到忽然间岁月已逝，生命的旅程只能以时间为刻度的时候，任何人的希望都会消失殆尽。瑞德曾经告诫安迪：“希望是危险的东西，它是精神苦闷的根源。”然而倔强的安迪始终坚信着希望，没有一刻不在构筑着自己的希望，而且他一直试图用图书和音乐重新点燃狱友们的希望。 肖申克就如现实社会的一个缩影，那里有最广大的“遵纪守法”的市民，有横行街市的恶霸，有滥用职权的当道者，有巧取豪夺的投机者，当然有潜伏伺机而发的智者。肖申克中生存体制又如当今社会体制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，当权者干着肮脏的勾当却会在公众面前宣讲“拯救之道”，似乎只有当性格没有棱角，思想失去火花，被“体制化”的人们习惯逆来顺受的时候才可以平安生存。影片中当瑞得“因没有报告而撒不出一滴尿”时，伴我的不是发笑而是颤栗：体制可怕啊！老布在光明到来时因无法承受阳光的照耀而选择死亡，那一幕，我看到的不是老布悬挂着的身躯，而是个性与思想的死亡。 “制度化”这三个字最大的含义，或许不是真正的体制，而是我们所依赖的生活习惯。平时，我们依靠习惯生活，也在超越着习惯，但最多可以有限度地实现个人的自由，就象安迪一样拯救了自己，却也拯救不了集体。瑞德一直在努力“改过自新”，却又无助习惯性地生活着，最终在最后的每十年一次的假释审查时，留给我们一段经典的台词： “我没有一天不在后悔，但并非受惩罚才后悔。我回首前尘往事，那个犯下重罪的小笨蛋。我想和他谈谈，我试图讲道理，让他明白什么是对什么是错，但是我办不到，那个少年早就不见了，只剩下我垂老之躯。” 我想瑞德绝不是对审查者说这番说，而是说给我们芸芸众生。是啊，生在人世间的你我凡人，在不知不觉中，便会在习惯性的生活状态中耗费掉自己的生命。很多时候，我们会说：如果能够回到过去，能够纠正那些走错的路、做错的事、说错的话，该有多好！如此，我们会面对那些爱错或没有爱错的人，会用所有的激情和真诚再博一次。可是，世上没有如果，我们无法回到过去。 再次经历了140分钟听觉与视觉的洗礼，没想到这次依然被感动的差点热泪盈眶，影片中真挚的情感让我想起来了社会上流行的“四大铁”，我想铁窗肯定应该也算“同过窗的”吧！ 《肖申克的救赎》无疑是一部励志的杰作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬着所有的希望和梦想，以及对幸福、自由、友谊和爱情的感知能力。面对挫折、艰难、失败，是消沉还是奋进，是坚持还是弃守，是偃旗息鼓还是励精图治，《肖申克的救赎》给了我们一个明确的答案。 
《肖申克的救赎》影评 《肖申克的救赎》以主人公Dufresne在法庭上接受审判为切入点，从而故事得以在2小时22分钟的时间内娓娓道来。《肖申克的救赎》讲的是身为银行家的主人公Dufresne因杀害妻子和妻子的情人而被判终身监禁，肖申克正是男主人公所在的监狱的名字。与此同时，影片中的另一位男主人公Red则再次被驳回了假释权力，Red在肖申克监狱里面可以通过自己的私人势力，弄到任何你想要得到的东西。就在这时Dufresne和另外一群新的fresh被带入肖申克，Red和他的一群狱友以“哪个fresh fish是最先忍受不住监狱的生活而先失声哭喊”为赌注，而Red赌的是Dufresne，并因此而输掉了一包香烟。刚进入监狱的Dufresne非常的沉默，但是一个月之后Dufresne为了买一把石锤第一次与Red有了接触。 影片以Dufresne在肖申克监狱里的经历为主要内容，像我们讲述一个不为人知的世界。监狱的高墙、狱警的滥用私刑、姐妹花的出现、老Books的死和监狱长的以权谋私等等，影片中像我们展示的每一个场景，我觉得都足以让我们深思。Red说在肖申克中每个人都有自己的手段去打发时间，不然人真的会发疯，因为他们最不缺的就是时间，有人收集邮票、有人研究桥牌，而Dufresne则是打磨石头。肖申克是一块被人遗忘的地方，待在里面的人也是被时间遗忘的，当我们在为时间不够用而发愁的时候，根本就不会想到世界的角落里还有那样一群人，在他们的生活里时间是静止的，甚至是为了打发时间而不得不让自己有事可做，这样的对比真的不知道是一种讽刺还是可悲。 影片中还有很多引人思考的地方，《肖申克的救赎》给我印象最深的地方是老Books的死。当狱友在为Books得到假释机会可以出狱而高兴的时候，Books却痛哭流涕，甚至为了能留在肖申克中而想要杀害自己的狱友，最后被Dufresne制止，Books出狱，但是却选择了自杀，最后死在小旅馆内。出狱后的Books看到满大街的汽车和城市的高楼大厦，带着满脸的疑惑和不安，他不知道该何去何从，他对这个世界是陌生的，甚至不知道该怎样过马路。Books说他只在小的时候看到过一两次汽车，没想到现在满大街都是，他感觉到自己的衰老和力不从心，多次从睡梦中醒来，却不知道自己身在何处，最后Books死在了小旅馆内，在死前留下了他的痕迹。 Books的死不能不说是他的悲哀，甚至是整个社会的悲哀，Books只是被时间和咱们的社会遗忘了，他被抛到社会的圈子之外，留在了像肖申克那样的角落里，当他再次回到日常生活世界的时候，他已经跟不上我们的节奏，在不安中他选择了死去。Red说Books应该死在肖申克中而不是孤零零的死在外面，因为肖申克至少是Books生活过的所熟知的世界，在肖申克中他是一位绅士，在外面的世界中他什么都不是。 Red说：这些高墙还真是有意思，一开始你恨它，讨厌它，然后慢慢的你就对它习惯了，渐渐的，甚至你还会依赖它，直到和它融为一体。这正是他们想要的结果。不知道你们在看到这段话的时候是什么感觉，反正我当时是被震撼了，被摩根·弗里曼的演技和这段话给深深的打动了。Red在影片中就像一个智者一样，总是在不经意间说出一段令人深思的话语，总是用他那深邃的眼睛思考着某些事情，好像一切都在他的掌控之中。肖申克里面的人是被高墙圈起来的一群人，就像Red说的那样，他们最后都会和高墙融为一体，Books的命运就是他们整体人命运的缩影。监狱的高墙讲他们与外界完全的隔离开来，从刚开始的想要离开，到最后的不想离开，这正是达到了规训的效果，通过生活的隔离而达到规训的结果。 监狱的高墙就像我们社会的体制，有些人是在体制内的，而有些人则是在体制外的，甚至被抛到了社会的边缘，肖申克中的那群人就是体制外的，在体制内人的眼中他们是社会的危害分子，所以要被远远的、牢牢的看守住隔离开来，直到他们自己离不开那堵高墙，体制内化到他们的内心里，成功的被贴上“危险分子、社会的渣子”等标签。而我们可以看到的是，虽然他们已经被抛弃了，但仍然向往着自由，仍然以自己的方式去对抗“高墙”的同化，他们是能动的、具有思想的活生生的个体，而不是木偶一样毫无反抗的被抹杀。 在影片中，男主人公和他的狱友们一起做户外劳动的时候，Dufresne冒着被推下楼的危险，只为给同伴们争取到每人有两瓶啤酒喝，因为那样他们才像一个户外劳动者，才像一个自由人，而不是肖申克监狱中的一名罪犯，当同伴坐在屋顶沐浴在阳光下喝着冰镇啤酒的时候，Dufresne只是静静的坐在一边露出了微笑。Red说或许Dufresne那样做只是为了追求心灵上片刻的自由吧。还有，Dufresne冒着被关禁闭的危险播放意大利的歌剧，那一刻影片中所有的肖申克的罪犯都同时驻足聆听，他们脸上的向往让我震撼。这就是他们的反抗，用自己微薄的力量，只为换来片刻的正常人的生活，“到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我想她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。” 影片的最后，以男主人公Dufresne的越狱成功达到了反抗的高潮，让人忍不住想到hope总会存在，hope不是一件危险的事情，高墙和制度永远关不住漂亮的鸟，因为它们的羽毛太鲜亮了，把它们关起来是一种罪恶。不管“高墙”多么的坚实与牢固，总是挡不住hope，挡不住那一颗颗反抗的心。 生活也是如此，《肖申克的救赎》给我们留下了希望，肖申克的高墙都挡不住生的希望，生活在日常生活中的我们为何要被我们自己心灵上的“高墙”所挡住呢！也许那堵高墙不是你我所筑，但是我们总要相信hope就在那里，就在我们无意识的反抗之中。 （《肖申克的救赎》这部电影给了我很多感触，也是我最喜欢的影片，所以就忍不住写了这篇影评，只是有感而发，纯属个人见解。希望真正喜爱这部电影的人能够用心去体会它的灵魂。）
如果你一辈子只买一张DVD，你会选择哪个电影？ 如果我只有一次选择，我会选择《肖申克的救赎》。 第一次看这个电影是八年前，那年我二十二岁，懵懵懂懂，还只是个孩子，晕晕糊糊的看完了这个片子，没觉得刺激，也不明白为什么这个片子的名字会被翻译成《刺激一九九五》。 第二次看这个片子是在两年前，外出出差，独自一个人在异地，无论是肉体还是精神上都极其压抑，炎热的夏天让人喘不过气来，而那天，在笔记本电脑上再次看这个片子的时候，我恰好手里有一瓶冰镇的啤酒，似乎那个下午，我也坐在安迪的对面，享受着狱警提供的啤酒。 其实，看这部电影要了解几个关键词，第一个就是——肖申克，第二个就是——救赎，第三个就是——安迪，而最后一个就是——希望。 关键词一：肖申克 肖申克，一座监狱的名字，无数的犯人关押在这里，在台湾三区版的DVD里，这所监狱被翻译成鲨堡，何谓鲨堡？想来也不难理解，鲨鱼的凶猛是众所周知的，这座监狱也如其名，是一座黑狱，一座吃人的监狱。 关键词二：救赎 正如典狱长办公室墙上所挂着的那副刺绣的圣经里的一句话一样：“上帝的审判比预料的来得快！”安迪用了十九年，用一把小小的锤子凿开了一条通往自由的道路，所救赎的不仅仅是自己，也救赎了狱中其他犯人的心，从此他们开始相信一切皆有可能。而当初瑞德开玩笑说，如果想用这把锤子逃出去，恐怕需要整整六百年。 关键词三：安迪 一个貌似普通的银行家，安静腼腆到让人不忍心对他下什么毒手，但是正是这个大姑娘一样的银行家，被指控杀害了自己的妻子以及妻子的情夫，也就是这个银行家，在蹲了19年冤狱之后，抱着信念在一个风雨交加的夜晚逃出生天，而他的工具是：一张诺大的海报以及一把仅仅被认为是可以雕琢小石子的小锤子。 关键词四：希望 这个词放在最后，是因为它是最最关键的一个词汇，因为无论是什么，都关不住希望，一切皆因希望而起，一切只要有了希望便变成可能。有了希望，肖申克监狱不过是一座形同虚设的监狱，有了希望，一把小小的锤子便可以救赎生命，可以救赎自由。有了希望安迪可以在救赎自己的过程中尽情的享受每一个小小的乐趣，并将这乐趣传播开来，将希望播种在每个人心里。 关于希望，安迪第一次跟瑞德谈起是在他放了那首《今夜无人入睡》而被关了小号之后的事情，记得里面有一段非常精彩的对白： 安迪：你应该继续吹(指口琴)就不会忘记了。 瑞德：忘记什么？ 安迪：忘记在这世界上，还有这不用高墙栅栏围起来的地方，还有你自己心里的，他们拿不走、碰不到的东西，属于你自己的东西。 瑞德：你指什么？ 安迪：希望！ 瑞德：希望？听我说一句老朋友，希望是很危险的，它会让你发疯，在这种地方，千万不要有这种念头。 这不禁让我想起了典狱长的话：把信仰交给上帝，把身体交给我。 希望是关不住的，锁不牢的，是有翅膀的鸟，是流动的空气，是息息尚存的呼吸，是永远无法遏制的，是任何黑暗都无法染指的。有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。
在我们自己的现实中，我们注定是自己剧中的主角，而电影给我们一个局外人的机会，所以我们经常喜欢以一个局外人角色从影片中寻找自己、审视自己，总喜欢从电影中寻找生活、审视现实。这一次我看到最多的是体制下的自由和永不熄灭的希望、压抑下的友谊以及善恶的归宿。 片中瑞德关于监狱高墙的一番话语发人深省：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢的，你习惯了生活在其中；最终你会发现，自己不得不依靠它而生存。”监狱就是如此的将一个人彻底改造，狱中计算时间的单位不是日月年，而是以十年为一个计量单位。当看到忽然间岁月已逝，生命的旅程只能以时间为刻度的时候，任何人的希望都会消失殆尽。瑞德曾经告诫安迪：“希望是危险的东西，它是精神苦闷的根源。”然而倔强的安迪始终坚信着希望，没有一刻不在构筑着自己的希望，而且他一直试图用图书和音乐重新点燃狱友们的希望。 肖申克就如现实社会的一个缩影，那里有最广大的“遵纪守法”的市民，有横行街市的恶霸，有滥用职权的当道者，有巧取豪夺的投机者，当然有潜伏伺机而发的智者。肖申克中生存体制又如当今社会体制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，当权者干着肮脏的勾当却会在公众面前宣讲“拯救之道”，似乎只有当性格没有棱角，思想失去火花，被“体制化”的人们习惯逆来顺受的时候才可以平安生存。影片中当瑞得“因没有报告而撒不出一滴尿”时，伴我的不是发笑而是颤栗：体制可怕啊！老布在光明到来时因无法承受阳光的照耀而选择死亡，那一幕，我看到的不是老布悬挂着的身躯，而是个性与思想的死亡。 “制度化”这三个字最大的含义，或许不是真正的体制，而是我们所依赖的生活习惯。平时，我们依靠习惯生活，也在超越着习惯，但最多可以有限度地实现个人的自由，就象安迪一样拯救了自己，却也拯救不了集体。瑞德一直在努力“改过自新”，却又无助习惯性地生活着，最终在最后的每十年一次的假释审查时，留给我们一段经典的台词： “我没有一天不在后悔，但并非受惩罚才后悔。我回首前尘往事，那个犯下重罪的小笨蛋。我想和他谈谈，我试图讲道理，让他明白什么是对什么是错，但是我办不到，那个少年早就不见了，只剩下我垂老之躯。” 我想瑞德绝不是对审查者说这番说，而是说给我们芸芸众生。是啊，生在人世间的你我凡人，在不知不觉中，便会在习惯性的生活状态中耗费掉自己的生命。很多时候，我们会说：如果能够回到过去，能够纠正那些走错的路、做错的事、说错的话，该有多好！如此，我们会面对那些爱错或没有爱错的人，会用所有的激情和真诚再博一次。可是，世上没有如果，我们无法回到过去。 再次经历了140分钟听觉与视觉的洗礼，没想到这次依然被感动的差点热泪盈眶，影片中真挚的情感让我想起来了社会上流行的“四大铁”，我想铁窗肯定应该也算“同过窗的”吧！ 《肖申克的救赎》无疑是一部励志的杰作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬着所有的希望和梦想，以及对幸福、自由、友谊和爱情的感知能力。面对挫折、艰难、失败，是消沉还是奋进，是坚持还是弃守，是偃旗息鼓还是励精图治，《肖申克的救赎》给了我们一个明确的答案。望采纳
你知道，束缚越紧，梦也就会在心里勒下越深的痕迹。《肖申克的救赎》是一场关于笼中鸟如何飞往自由的梦，用我一位网友的话来说，看了它，甚至会让人觉得重生。 而在观影过程中，我反复想起的另一部电影，是《海上钢琴师1900》：这两个故事都是由小说改编；这两部电影都有和故事本身风马牛不相及的港版译名：香港黑帮片情调的《刺激1995》、《月黑高飞》，和听起来像励志片或者科幻片的《声光伴我飞》；这两段开头都是从主角的朋友的回忆开始；这两个世界都有无数远离我们的日常却又真实可信的细节；这两位主演都叫TIM，蒂姆·罗宾斯和蒂姆·罗斯；这两个主角都在一小块舞台上度过了最好的年华。不同的是那两场结局，安迪以“一个只在纸上出现的人物”的身份扳倒了典狱长诺顿驶向自由，而1900最终作为一个不曾存在过的人，殉葬了他传奇的一生。 我想1900的故事是个悲伤的成人童话，海的女儿化为泡沫，快乐王子黯然无光，剪刀手爱德华留下了一天一地的大雪，而我们这位从未着地的钢琴师说，“连绵不绝的城市什么都有，除了尽头，没有尽头，我需要看见世界的尽头。”然后选择了与Virginian号邮轮生死与共。相比之下，《肖申克的救赎》要积极向上得多，据说它鼓舞了许多几近沉沦的人坚持理想。可如果仅仅积极向上，它也至多不过是一部主旋律国产片。这世上有多少出狱时双眼近盲的佘祥林，有多少一场六月雪都等不到的窦娥冤。单单鼓舞与激励帮不了任何一个成年人。能抚慰我们的，首先是“真实”，然后是“梦想”，正如《海上钢琴师》如果删了所有像那段青涩而失败的爱情故事与“去他的规矩 ！”那样的生动细节，将会生硬得多。从监狱暴力、狱中同性恋到在笼子里关得太久而飞不出去了的老囚徒，都是那么的真实可信，这部讲述梦想与希望的电影，很特立独行地，根本就不存在英雄。一开始就有“我很想说安迪打赢了，全身而退，令三姐妹放过了他，但监狱不是童话。”的直白事实，到最后安迪的出逃，也远没有基督山伯爵式的无比风光与快意恩仇，或者国产古装电视剧式“囚犯转身变钦差”的胡编乱照。时间永远抹不掉肖申克和阿兹卡班留下的创口，他一辈子都会是个逃犯，就像至死未能正名的小天狼星一样。 但不论怎么说，安迪他确实是个奇迹。我们都知道，“奇迹”也是基督教所谓“救赎”的重要内容之一。他知道自己无罪，所以相信希望并实现了它，最后又给了几乎像老布一样飞不动了的瑞德一个大希望。“在芝华塔尼欧，那个没有回忆的温暖地方……”是的，就像1900担不起大地的辽阔，梦想有时候其实也微小得很，在那片碧蓝的加勒比海边，就有崭新的人生。这部电影让我们相信“希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝”一如教徒相信主的救赎终将来临，而不是道貌岸然地以“真实”之名囔囔着“王尔德因为同性恋坐了牢”，或者“《白雪公主》的真相是父女乱伦”。 我永远不会忘记的是，安迪爬出五百码长的污水管当晚那场明亮的雷雨，它像《勇敢的心》里华莱士最后那声著名的“FREEDOM——”一样振聋发聩。是的，自由。之前的那些最精彩的桥段，比如安迪脸上挂着奇异的微笑请大家喝酒，比如安迪一手建起全州最好的监狱图书馆，比如安迪不计后果地让高亢的女声穿透云遮雾掩的层层封锁响彻云端，都是对自由的由衷礼赞，即使身陷囹圄，但“只要这里 （心里）有音乐，就有自由”——这也是《欢乐颂》盛名不败的理由，我们都知道，在德文中，“欢乐”和“自由”的发音很接近。 而最后要说的是，为了避免被网上铺天盖地躲都躲不开的影评影响自己的看法，我甚至忍住了用GOOLE或者百度找出那张“安迪张开双臂盛放在雷雨中”的金色电影海报来做桌面的想法，只翻了翻某期《看电影》上的花絮介绍。那期《看电影》上说，《肖申克的救赎》那个童话般明媚得不可思议的结局，是导演在其合伙人的坚持下违心添加的，因为试映时很受欢迎，所以最后没有删——这大概就是我在剧终时嗅到的商业化的“大快人心”气味的根源。虽然是胡思乱想，但如果要我来写结局，其实我很愿意瑞德最后走到橡树下，然后醒了，发现一切只是一场梦，或者换个说法，他以为的陪伴了他二十年的安迪，只是“希望”映在他心中的影子，庄周化蝶黄粱一梦，一切还未开始，但一切已大不同。 “Get busy or get busy ”我们汲汲于生，或汲汲于死。但不论何时何地，只要梦想的启明星在天空闪烁，希望的晨曦就照耀着人生。
