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论《士兵突击》主要人物形象及精神 《士兵突击》自从热播就一直跟随着两个关键词：军事、励志。许三多的成长确实给人们提供一个如何在竞技残酷的环境中取得成功的范式。人们更愿意把许三多当作一个现实人来看待而非电视剧角色。因为他的成功符合了很多人的心理需求。他的现实感很强。只是现实感很强，在我看来，他还是一个有点理想化的角色，只是被高度现实化了。 从很大程度上说，这种成功的范式来源于许三多的“一根筋”，或者更确切的说是他的简单。剧中的许三多一直是一个“一根筋”式的人物，带着些许坚忍的色彩。 参军是为了爹以后不叫他“龟儿子”，不敢打他。在新兵连一次次练习，背高连长的讲话，是想由“骡子”变成“马”。在被人遗忘的草原五班，坚持出操锻炼、整顿内务，因为在新兵连的时候就是这样要求的。那条路也只有许三多能修，在与战友“拆墙建墙”的过程中坚持修路。只是因为这里需要修一条路。 七连长高城评价他：每做一件事情都像抓住救命稻草。因为许三多是简单的，他只想做好一件事，而这一件事却足以占用他全部的精力和心思。在剧中，我们无法把他的坚持与所谓的执著、恪守准则联系在一起。编剧也在刻意回避这一点，我想这是有目共睹的，并不想把许三多塑造成为一个光辉的高大形象。剧中表现得只是他的简单和常人眼中的“傻”。正是这种简单让高城在某一天惊觉，许三多手中的“救命稻草”已经变成了他所仰望的“参天大树”。 袁朗对许三多说：我喜欢你，你不太焦虑，耐得住寂寞。很多人天天都在焦虑，怕没得到，怕寂寞。许三多不焦虑是因为他不够精明。不像成才制定目标然后技巧性的实现它。所以，当成才对许三多说：出了团大门有三条路，我们要挑最宽的那条走。许三多只是喝他的感冒药和一味傻笑。许三多看的不远，他只是想要做好眼前的事情，不去想以后。相对于成才的走一步看三步，许三多显然没有焦虑的理由。 许三多的笑，在很大程度上属于一种自我保护。 应该说正是这种“一根筋”，赋予了许三多这个人物更多现实性、可信性的因素。让很多别人看来很不可思议和无法理喻的事情，比如修路，腹部绕杠，演习中拿热鸡蛋，才在许三多身上显得理所当然。所以许三多的成功在剧中也因此而显得无懈可击、水到渠成。兰小龙说许三多“一无所有，但是接受世界”。正是这种情节化的设计营造出来的真实感增加了许三多这个人物的现实感。 但是，这种角色的现实感，或者对角色的刻意现实化并不能掩盖他的理想化色彩。 首先，《士兵突击》本身的环境就是一个高度封闭的军营。在这种高封闭、制度化、竞技残酷的环境中，本身就和复杂的社会有着种种差别和不可对比性。它更像一个被设定的理想化的实验室，实验者投入进去之后，发生着应有的和可以预见的反应及变化。应该说社会远远复杂于军营那样一个被设定的环境。军营在很大程度上是一种命令文化，只有是或者不是，讲求绝对。而社会却又更多的不确定因素。它的游戏规则相对于军营更加模糊和变幻无穷。在这种情况下，许三多的一根筋式法则在军队中更容易取得成功，但是在社会中可能会惨遭淘汰。 对于这一点，袁朗的认识一直是清醒的。他让许三多最后一次摸枪，只是想让他明白：你，许三多，离不开军营。当许三多还是坚持要复员的时候，袁朗没有阻止也没有劝说，而是拿出自己的薪水让许三多离开部队出去休假。因为袁朗知道许三多一定会回来，只是这个结论需要许三多自己来下，他需要的只是时间。 其次，许三多的成长离不开史今、伍六一、高城、袁朗的帮扶。三多是红花，他们是绿叶。史今是为了一个承诺，他要把许三多带成一个堂堂正正的兵。伍六一在许三多父亲来部队要求三多复员的时候，一边说不管你的事情，一边却拉来了自己的兵在许三多父亲面前树立三多的威信，并为此受到了军事生涯中的唯一一次记过处分。高城在许三多离开老A 迷茫的时候帮他找回自己。袁朗，在我眼里他才是许三多真正的人生导师。他的成长中最重要的一个人。 史今抓住三多说：我要把你带成一个堂堂正正的兵。 许三多遇到这些人是幸运的。这一点他也意识到了。在他军队生涯最失败的那个晚上，许三多躲在坦克车里面，他在内心剖析：“那天我发现了战车的另外一个用处，你可以把自己关在里面，假装世界上除了你没有别人，假装你已经死了。我后来经常想起那个失败的晚上，我想如果不出来，我的人生将会是另外一个样子。” 是史今带着负伤的手把三多从车里拉出来，史今说：你想拖死我？当许三多砸下那一锤的时候，我想那是他迈出他人生中的一大步，而这一大步的跨越是史今给他的。 许三多很幸运，而现实中的问题是，真正的社会是讲究竞争法则的。我们都不会遇见史今、袁朗那样的人。或者是很难碰到那样的人帮助我们走向成功。我们不会像许三多那么幸运。袁朗说：进了老A，别以为还有班长宠着，连长护着。应该说，老A在某些程度上是更贴近一个社会的竞争情况的。比军队更严酷、更不可预知，充满一场场的博弈。袁朗真正想要培养他的兵的是社会竞争法则。或者说是社会的生存能力。军队有其自身致命的弱点。这点袁朗比谁都清楚。许三多的最大的幸运在于他进了老A，遇见了袁朗。 而我们不能。我们甚至不会遇见史今、伍六一。 许三多的幸运在于他进了老A ，遇见了他人生中的导师袁朗。 老A 让许三多由男人变成英雄。 我们都不是许三多，在很大的程度上我们更像成才。或者是身上有成才的影子。许三多做任何事情都是为了情义。腹部绕杠300多是为了留住班长，活捉袁朗是因为袁朗击毙成才，成才当不成狙击手。不顾记过处分抱住行李不放是不让史今走。相对于成才的技巧，许三多永远是愚钝的，以傻笑的方式来应对这个世界。他始终把感情放在第一位。但是这对于一个具有淘汰机制的社会来说，许三多可能在第一轮就被淘汰。博弈的过程中，情感的一方总是会失败，因为博弈本身就是自私的。 许三多是一个理想化的角色，或者说是具有现实意义的军队特定环境中的产物。 最后袁朗评价成才的时候，袁朗的话说得意味深长：“你要走路会很长，比许三多的路长很多，碰到的迷茫也要多。”聪明人遇到的迷茫会更多，但是如果认清了，不让聪明成为自己的羁绊，那么路会走得更长。从这里可以看出，编剧兰小龙应该是不想给观众找一套生存哲学，然后按着这个哲学生存。尽管如此，事实上，许三多还是把人们拉回到原来最基本的如何做人的问题上进行思考。 而且这个问题也具有思考的现实意义。 
一篇关于塑造人物形象的作文!在文学作品中，小说能够多角度、全方位地刻画人物，它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，还能完整展现人物与环境互为作用的关系，从而塑造出丰满而成功的人物形象一、 小说从肖像、行为、语言、心理、和细节等方面的描写刻画人物形象（一）、肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点如容貌、服饰、姿态、神情、风度等成功的肖像描写不仅能够使人物凸现在读者眼前，而且可以表现人物的身份、地位、经历、遭遇，从而揭示人物的性格特征下面就肖像描写的特征、方法、民族特色等方面进行分析1、 肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备如：曹雪芹《红楼梦》中对林黛玉的肖像描写：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非含情目态生两靥，娇柔袭一身之病泪光点点，娇柔喘微微闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风心较比干多一窍，病如西子胜三分这段肖像描写显示出林黛玉孤独、苦闷、深沉、阴郁的气质和多愁善感的性格，同时也刻画出林黛玉容貌娇美，体弱多病的柔弱女子的形象2、肖像描写要善于抓住人物的突出特征要极省俭地刻画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意义眼睛是心灵的窗户，画眼睛，能够反映人物的内心世界，能够表现性格特征如《祝福》中对祥林嫂的描写极为成功作者通过她眼睛的变化，反映她精神的变化，表现她被害的过程，揭露祥林嫂被封建礼教压迫至死的不幸遭遇3、常见的肖像描写方法概括起来，中外小说家在肖像描写上所用的技法一般不外乎三种形式即整体的描绘，局部性的描绘和烘云托月式的描绘所谓整体式的描绘，是作家对所写人物的全面介绍即并不局限于人物的一眼一眉的描摹，而是写出人物的全貌，包括人物的衣着、手脚、神态等等例如：鲁迅在《故乡》中对“豆腐西施”杨二嫂的描绘，凸颧骨薄嘴唇、五十岁上下的女人，没系裙带，两脚张开，像圆规所谓局部性的描绘，是作者对所写人物的肖像最有特征性部位的着意描摹有点像电影中的特写镜头，最能体现人物的性格特征例如：老舍在《骆驼祥子》中对老姑娘虎妞的形象描绘所谓烘云托月式的肖像描写，是作家不直接描绘人物，而是通过别人的口述或是言论、行动来曲折地加以表现，这样写不仅省力甚至有时比正面描写的效果更好
