印象无边
小说通常都是由第一人称或第三人称去写。但写作的视角其实远不只是POV和HLTV这样简单的两种。鲁迅的《故乡》采用的是第一人称的叙述手法。但这个“我”并不是故事的主角。全文从第三者视角描述了闰土这个人物。米兰Lady的《御天香》则刚好相反。整篇文章采用第三人称，但始终从主角沈蕙罗的视角去观察宫廷中形形色色的人。用第一人称写作，由于视角较为狭窄，往往不利于整个故事（尤其是架构比较宏大的故事）发展。不经意间就会造成第一、第三人称混乱的情况。这时就需要运用文字巧妙的“借视角”。千叶梦飞（慕时涵）的《天下倾歌》中对人物常有略微超出POV视角的细致描写，对读者产生一定暗示。这样既打破局限，又不显得突兀。“借视角”也不是第一人称写作特有的。在一些第三人称的小说中同样会出现。九夜茴的《匆匆那年》以“我”在异国他乡遇到一个很特别的女孩方茴为引，听方茴和陈寻讲述那段年少时光。但其中有些情景明显是方茴（陈寻）不知晓的。由于这里采用第三人称的写作模式，读者通常会默认是HLTV视角，因此也不以为异。 
在全知叙述中，叙述者无所不在、无所不知，有权利知道并说出书中任何一个人物都不可能知道的秘密，所以这种视角又被称为“全知全能叙述”。这里的第一人称“我”是隐含的作者，不在作品的情节中出现，作品中通常出现的是作者描绘的对象，是第三人称;限制叙述这种视角的特点是:叙述者知道的和人物知道的一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙述，叙述者可以是几个人轮流充当，限制叙述作者可以用第一人称的姿态出现，也可以不直接出现而比较客观地以第三人称去观察和叙述;纯客观叙述中，叙述者只描写人物所看到和听到的，不作主观评价，也不分析人物的心理，这里的作者也不在作品中出现，更加“隐含”，作品中常出现的人称是第三人称，仍是作者描写和叙述的对象。
