ZZHENGLIANG
文学语言如何搭配要有质感。树皮是树皮的感觉，丝绸是丝绸的感觉。这种感觉在视觉上要舒服。往往有些字搭配在一起，看着舒服，有的看着有个人后天修养问题。语言与身体有关。文学语言是口语的转换，患哮喘的人肯定说不了长话。语言节奏实际上是气息节奏。最好的节奏就是正常人的呼吸平衡。在书法上，你如果练《石门铭》，肯定长寿，因为它笔划舒缓，能血脉畅通。有些人写字，你一看，就知道书法人心脏或呼吸道有病。从这里又谈到标点符号，所谓标点符号就是气息调解，有人不明白这道理，乱用标点符号，或模仿别人长句子或短句子，刻意模仿，你读起来非常难受。楼梯阶是以人的一般步子跨度来定的，如果你不是急着上楼或是病人慢慢地下楼，你把梯阶扩大或缩小，正常人走起来都不舒服。三、文学语言审美的模糊性文学艺术作品的模糊性是创作主体的“模糊性”所决定的。创作主题的“模糊性”，是一种艺术认识的“模糊性”，并非是作家艺术家对描写的生活糊里糊涂，艺术创作中确定性与“模糊性”是相互依存的。首先，艺术创作主体的审美情趣具有“模糊性特征”。老舍以清人诗句“蛙声十里出山泉”为题请齐白石作画，齐白石的画中未出现青蛙影子，却是蝌蚪随山涧溪流漂流而出，令人望之浮想联翩，“十里蛙声出山泉”意境全出，令人叫绝。在这一幅绝妙的再创造中，齐白石运用含蓄“模糊性”的艺术手法，不但保留住诗的意境，对绘画艺术来说，也是扬长避短，这是与齐白石的审美情趣紧密联系的。同时，艺术主体的情感，也具有“模糊性”的特点。情感是对客观事物所持的态度的体验，包含很强的个人主观色彩。情感产生于对外界事物的感知阶段，并伴随感知所得的表象储存在人们的记忆里。情感的内容是极不确定的，即使是在正常情境里，一个人产生某种肯定的行为背后，其内心情感活动并不一定是单向肯定性趋势，而往往是多向性的复杂的感情，互相交流、渗透、撞击。“剪不断，理还乱”，“抽刀断水水更流”，是对情感的模糊性、复杂性最深切的体验，最形象的描绘。情感不具有理性认识明晰性，相反模糊性却成为它的重要本质特征。文学作品中的杜丽娘死而复生，梁山伯祝英台死后化蝶，《聊斋志异》的鬼狐精变，这些形象的塑造，绝无概念的明晰性，只有情理中的艺术真实和“模糊”里的真理意向。于是如同“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”一样，同一艺术出现了不同的审美结果。文学是作家审美意识的物态化表现，文学语言是为特定审美目的服务的特殊的语言。/daixielunwen 毕业论文网，著名诗人艾青说:“一个诗人不理解语言的性能，是不会写出好诗的”。进行文学创作必须深入领悟文学语言的特性、规律，区分语言的价值度，文学语言的使用必须努力追求其审美效果，具有巨大的审美信息含量。 
抱歉，偶大学时是学数学的，汉语言毕业论文确实不知道如何写。但我想，道德即文章，用良知去做文章便好。一个进步的时代总有一种向上的精神，一个发展的社会总有一种积极的主流，如何通过你的手敲击键盘，用文字的力量去唤起向上的精神、引领积极的主流，便是我们习文的责任。唯有民魂最可宝贵，鲁迅先生一生致力于唤醒民魂。相信自己，静下来，用心写好你的毕业论文！加油！
对余华最新小说《第七天》进行解读，因为这个比较新，而且应该也有内涵可以挖掘
陌生化”理论，是20世纪初俄国形式主义理论的代表，领军人物为什克罗夫斯基。其观点认为文学语言是日常语言陌生化的结果，是“文学性”的具体体现，甚至认为文学的“文学性”只存在于这种艺术处理过的语言中。这种文学性就是陌生化语言本身的看法，显然有些片面。但他们对陌生化语言艺术表现力的强调，是值得充分肯定的，因为，陌生化语言与日常语言不同，它以反常的形式出现，能产生出特别的美学效果。 一、“陌生化”：审美的一个基本原则 文学是语言的艺术，语言何以能使文学成为文学，俄国形式主义者说是语言美使之然，并提出“文学研究的主题不是笼统的文学，而是‘文学性’，就是使一部作品成为文学的东西。”这里的“文学性”就是指语言的审美功能，它与“陌生化”原则密切相关。例“斜阳在那口大鱼缸边/爬着，看见一只火红的鱼/吞一粒灰色的小石子。”（90后作者高粲）这句诗美在叙述角度的新奇，用鱼的视角来看太阳。太阳爬在鱼缸边。并且透过缸里的水太阳成了小石子。这样把现实中的太阳“异化”，好象从来没有见过，这就是“陌生化”手法。如果我们照直说，斜阳照在鱼缸，小鱼变成了红色，就没有这种新颖感，而不能引起他人的注意。这种把日常生活中司空见惯的事物，用一种偏离或反常方式表达出来，从而引起人们注意的手法，就是“陌生化”。在美学理论中又叫“距离产生美”，用于此种手法的语言我们称为陌生化语言，即文学性语言。陌生化为什么会产生美？对此英国著名诗人柯勒律治解释说：给日常事物以新奇的魅力，通过唤起人们对习惯的麻木性的注意，引导他去观察眼前世界的美丽和惊人的事物，以激起一种类似超自然的感觉；世界本是一个取之不尽、用之不竭的财富，可是由于太熟悉和自私的牵挂的翳蔽，我们视若无睹、听若罔闻，虽有心灵，却对它既不感觉，也不理解。 对“陌生化”原则的表述，德国戏剧家布莱希特界定为“间离效果”，而中国在审美理念中则是“化腐朽为神奇”，意思都是强调美是一种不同凡俗的陌生的东西。 二、文学语言陌生化的审美特征 陌生化理论对文学审美有着重要意义。就文学语言的“自主性”特点看，其陌生化审美特征主要表现为语言意象的可感性、语言组合的超常性、语言体验的新奇性等方面。 1、语言意象的可感性 审美对象总是依存于感性之中。文学语言的可感性首先来自对语符的直觉，接受者通过对语符的视觉直观，产生感性的审美效应。因此，陌生化语言十分重视文学语言的直观
