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一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。 二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断鉴定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，纹饰的鉴定也很重要。瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。三、从各朝代陶瓷的造型去判断陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。饭碗是我们日常生活中不可缺少的器皿，一般人对它也许注意不多。其实，它的造型也是不断地随着社会发展而变化的。唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背”）演变。又如，我们常见的口小、肩丰、圈足的梅瓶，它也随着不同时代而变化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。 四、从历代陶瓷的款识来判别款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫“官窑”款；有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些都称为款识，是表示某个朝代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。 
《中国陶瓷史》，冯先铭等编，中国硅酸盐学会主编，文物出版社1982年9月出版《中国陶瓷》，冯先铭主编，上海古籍出版社1990年初版，2001年重版《故宫博物院藏中国古代窑址标本》（河南卷、河北卷），冯先铭、李辉炳/主编，故宫博物院古陶瓷研究中心/编，紫禁城出版社2006年5月出版《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》，冯先铭、耿宝昌、叶佩兰/主编，紫禁城出版社1994年12月出版《古陶瓷鉴真》，冯先铭著，北京燕山出版社1996年12月初版，2009年1月重版《中国古陶瓷图典》，冯先铭主编，文物出版社1998年10月出版《冯先铭中国古陶瓷论文集》，冯先铭著，紫禁城出版社、香港两木出版社1987年7月出版 《瓷器浅说》，载于《文物》1959年第2期《河北磁县贾壁村隋青瓷窑址初探》，载于《考古》1959年第10期《两次调查长沙铜官窑所得的几点收获》，载于《文物》1960年第3期《河南省临汝县宋代汝窑遗址调查》，载于《文物》1964年第8期《新中国陶瓷考古的重要收获》，载于《文物》1965年第9期《我国陶瓷发展中的几个问题——从中国出土文物展览 陶瓷展品谈起》，载于《文物》1973年第7期《中国古代外销瓷的问题》，载于《海交史研究》1980年第2期《三十年来我国陶瓷考古的收获》，载于《故宫博物院院刊》1980年第1期《元以前我国瓷器行销亚洲的考察》，载于《文物》1981年第6期《泰国、朝鲜出土的中国陶瓷》，载于《中国文化》第2期，1990年
